- All mint.
= "[recto] Direktie en vertegenwoordigers van [text continued on verso:] de Bruynzeel fabrieken wensen u een voorspoedig [text continued on recto:] 1962" (January; printed in black and two shades of yellow); "Bruynzeel aftimmering, ook voor de kleinste partij (...) dezelfde aandacht, dezelfde service" ( May; printed in black and brown); "Basralocus profielschroten (...) ideaal voor het interieur (...) prachtig voor het buitenwerk (...)" (October; printed in various colours. Verso w. a diagram of various profiles and letterpress text: "standaardprofielen van basralocus-profielschoten"). PZ-057.
- Trifle soiled.
= Dated "1959" in pencil by Piet Zwart in lower right corner recto. PZ-260; cf. PZ-159 for a similar design.
- Trifle yellowed. = PZ-159. One of the last designs that Piet Zwart made for Bruynzeel.
= Dated "1937" in pencil by Piet Zwart on verso. PZ-252 and cf. PZ-207.
Idem. "Bruynzeel's Plinten". Fold. advertising leaflet, (1938), 18,2x9,1 cm. (folded), 18,2x18,2 cm. (unfolded), recto and verso w. letterpress text and ills., printed in blue and red.
- Trifle foxed on recto. = Dated "1938" in pencil by Piet Zwart on recto. PZ-254.
= PZ-212. The photograph used on the frontpage by J.W. Gonggrijp (from the archive of the Kon. Inst. v.d. Tropen). With the small Bruynzeel vignette designed by VILMOS HUSZÁR on the backpage.
= With the small Bruynzeel vignette designed by VILMOS HUSZÁR on p.8. PZ-213. Dated "58/59" in pencil by Piet Zwart in lower left corner frontpage.
- Trifle worn/ soiled on folds; inside ("Standaardprofielen") with sm. markings in ballpoint.
= PZ-059; Tee/ Van Dongen p.98f (S. Ex, Piet Zwart. Het esthetisch geweten van Bruynzeel).
= Dated "1959" in pencil by Piet Zwart in lower right corner frontwr. PZ-158; Brentjes p.291 (dating 1958).
WITH the original envelope, 21,6x22 cm., recto w. stylized "8T" logo printed in black. - AND WITH an "antwoordkaart" to order a sample of the 8T-bekistingsplaat (7x20,9 cm., blue paper card, printed in black (text) and cream (logo) on recto and verso).
= Both dated "1959" on recto in pencil in lower right corner by Zwart.
= (1). "Bruynzeel's vensterbanken van extra uitgezocht, fijnnervig hout, glanzend geschaafd, geven cachet (...)"; printed in brown and yellow [verso dated "1940" in pencil by Piet Zwart]; (2). "(...) Bruynzeel's vensterbanken zijn in verscheidene profielen, breedten en lengten direct uit voorraad leverbaar met bijpassende friezen en hoeklatjes"; (±1940), printed in black, green and orange on recto and verso [tiny tear in upper blank margin]; (3). "U kunt op Bruynzeel bouwen (...)"; (±1940), printed in black and brown. PZ-257 (1 and 2) and PZ-208 (3).
= (1). "Bruynzeel kastplanken. Voor elke kast een plank (...)". Leaflet, (±1935), 9,4x21,5 cm., recto w. letterpress text, ill. and photomontage in blue and red, verso blank [PZ-152]. (2). "Bruynzeel's kastmontuur". Fold. leaflet, (1938),18,2x9 cm. (folded), 18,2x18 cm. (unfolded), printed in black and red [dated "1938" in pencil by Piet Zwart on frontpage; PZ-255]; (3). "Bruynzeel-Montarek". Fold. advertising leaflet, (1954), 17,5x12 cm. (folded), 17,5x24 cm. (unfolded), recto and verso w. letterpress text and photographs/ ills., printed in various colours [dated "1954" in pencil by Piet Zwart in lower left corner of the back; PZ-259].
= Verso mount boldly signed "Piet Zwart/ Wassenaar/ Holland / 1930" in blue pencil.
In total 10 (instead of 12 vols. planned) were published in the Serie monografieën over filmkunst by W.L. & J. Brusse N.V., 1931-1933, edited by C.J. Graadt van Roggen. Frontwrapper (used as advertising leaf?) of no.1, the introductory volume to the series. PZ-060; Monguzzi p.77; Brentjes p.228; Broos/ Hefting p.82; Andel p.304; W.L. & J. Brusse p.46 and no.721.
"Fotomontage was een techniek die Piet Zwart ook toepaste bij het ontwerpen van boekomslagen, waarvan de meest bekende wel die voor de 'filmboekjes' zijn. Bij W.L. & J. Brusse's Uitgeversmaatschappij te Rotterdam verschenen tussen 1931 en 1933 tien deeltjes in de serie "Monografieën over Filmkunst", onder redactie van de jeugdige Mr. C.J. Graadt van Roggen. (...) Piet Zwart maakte zijn omslagen in twee kleuren, rood en blauw, maar verhoogde het effect door vaak ingewikkelde combinaties van fotomontage en dubbeldruk. Een vast terugkerend element is het woord 'film' en de titel van het boekje in een witte strook (...)" (Broos '73, p.72). "Zwart's most important work for the publisher W.L. & J. Brusse of Rotterdam was a ten-part series of monographs on the film arts (...). These rank among his finest work, and bring into focus many of the earlier experiments. Montage and mutiple layers of ink are used throughout. (...) The play factor reigns, and all stops are pulled out with every conceivable contrast - size, color, direction, shape, and number as the images almost reach the realm of film itself" (Purvis p.77f).
- Coating (as usual) sl. yellowed.
= Vol. 2 in a series of 10 published by W.L. & J. Brusse N.V., Rotterdam, 1931-1933. PZ-216; Purvis, col. plate between p.122/123; W.L. & J. Brusse p.46 and no.747.
"Fotomontage was een techniek die Piet Zwart ook toepaste bij het ontwerpen van boekomslagen, waarvan de meest bekende wel die voor de 'filmboekjes' zijn. Bij W.L. & J. Brusse's Uitgeversmaatschappij te Rotterdam verschenen tussen 1931 en 1933 tien deeltjes in de serie "Monografieën over Filmkunst", onder redactie van de jeugdige Mr. C.J. Graadt van Roggen. (...) Piet Zwart maakte zijn omslagen in twee kleuren, rood en blauw, maar verhoogde het effect door vaak ingewikkelde combinaties van fotomontage en dubbeldruk. Een vast terugkerend element is het woord 'film' en de titel van het boekje in een witte strook (...)" (Broos p.72). "Zwart's most important work for the publisher W.L. & J. Brusse of Rotterdam was a ten-part series of monographs on the film arts (...). These rank among his finest work, and bring into focus many of the earlier experiments. Montage and mutiple layers of ink are used throughout. (...) The play factor reigns, and all stops are pulled out with every conceivable contrast - size, color, direction, shape, and number, as the images almost reach the realm of film itself" (Purvis p.77f).
- Coating (as usual) sl. yellowed.
= Dated "±1930" in pencil by Piet Zwart in lower right corner and verso w. his address stamp in green. Vol. 4 in a series of 10 published by W.L. & J. Brusse N.V., Rotterdam, 1931-1933. PZ-160; Brentjes p.229; W.L. & J. Brusse p.46 and no.746.
ADDED: a copy of the book (in poor condition).
- Fine.
= With the (vague) the address stamp of Piet Zwart in green in lower right corner.
Vol. 6 in a series of 10 published by W.L. & J. Brusse N.V., Rotterdam, 1931-1933. PZ-216; PZ-265; W.L. & J. Brusse p.46 and no.734.
AND a badly dam. copy of the coated frontwr.
- Coating (as usual) sl. yellowed; vague fold in part of lower margin.
= Vol 7 in a series of 10 published by W.L. & J. Brusse N.V., Rotterdam, 1931-1933. PZ-161; Purvis p.77; Andel p.304; W.L. & J. Brusse p.46 and no.730.
- Coating (as usual) sl. yellowed; vague, tiny fold in both lower corners.
= Dated "±1932" in pencil by Piet Zwart in blank lower right corner. Verso w. the address stamp of Piet Zwart in green.
Wrappers of no.10 from the Serie monografieën over filmkunst, edited by C.J. Graadt van Roggen and published 1931-1933 by W.L. & J. Brusse N.V., Rotterdam, in which a total of 10 (instead of 12 vols. planned) were published. PZ-061; Andel p.304; W.L. & J. Brusse p.46 and no.776; Lottner p.106; Brentjes cf. p.227-231.
- A few very vague handling creases. Fine.
= Broos '94, p.77; Andel p.209. "In 1925 Zwart produced for his own amusement a number of purely abstract compositions, which, like many of his advertisements, were composed on location at the printer. One, based on diagonals, clearly shows the Lissitzky influence. The use of color overprinting will later become a distinguishing ingredient in his work. These compositions reflect the same approach as the advertisements, but not being bound to texts, they move a step further into abstraction" (Purvis, p.69); "In zijn vrije uren in Parijs houdt Piet Zwart zich bovendien bezig met enkele abstracte typografische composities, vrije werken die de invloed van Lissitzky en Mondriaan verraden (...). Een vervolg krijgen deze beeldende expressies echter niet. 'Vrije composities', zo erkent Zwart later, 'lagen niet in mijn lijn; ik kon ze (...) immers zelf niet zetten en drukken; vrij experimenteren met zetmateriaal lag buiten mijn bereik'." SEE ILLUSTRATION PLATE XXXIII.
= PZ-010. Cf. Brentjes p.112. "In het voorjaar van 1924 toont ze [= Te Veldhuis] haar handweefsels tijdens een solo-expositie die de Haagsche Kunstkring aan het Binnenhof 8 in Den Haag heeft georganiseerd (...)" (Brentjes, note p.117). SIGNED, dated "1924" and "Voorburg" in pencil by Zwart on verso of mount.
- Dated "16.5.28" in pencil on verso.
= Dated (erroneously) "1926" by Piet Zwart in pencil in lower right corner on recto and on verso w. his annots. in pen and red ink: "Piet Zwart/ Rijksstraatweg 290/ Wassenaar/ Inserat 1928". PROOF. PZ-028; Monguzzi p.61. SEE ILLUSTRATION PLATE XXXVI.
- Very sm. tear in blank left margin; verso dated "9.7.30" in pencil.
= PROOF. PZ-180; Monguzzi p.70.